化不開的鄉愁與無奈，《軍中樂園》新片評析

上映前風風雨雨，上映後意見兩極，《軍中樂園》或許是今年最具話題性的臺灣國片。 在本週上映的《軍中樂園》，應該是近期最有話題性的電影，最大的原因是導演鈕承澤在去年為了本片上軍艦勘景，但是卻違反了要塞保壘地帶法，帶著曾經以《可可西里》拿下第 41 屆金馬獎最佳攝影獎的大陸籍攝影師曹郁上軍艦。 大量輿論認為鈕承澤此舉有賣台之嫌，事後司法程序經過起訴，目前仍未定罪，故造成眾怒難息。 導演雖然在上映前道歉並表明會為此事負責到底，但支持與反對的聲浪還是各持不同意見，這也讓《軍中樂園》在上映前多了很多討論聲浪。 除了這些爭議外，《軍中樂園》其實表現出很多與一般國片不同的面貌。雖然由臺灣演員阮經天主演，但劇中真正的光環聚焦在曾經演出《後宮甄環傳》中演出雍正皇帝的大陸演員陳建斌身上。他在片中的角色老張，是海龍蛙兵的教官，老張年幼時就被國民黨殘兵抓走，被迫離開家鄉，後隨國民黨撤退來台，總結他的人生，即是被無盡的鄉愁所縈繞。 此一角色在大腕級的演員陳建彬詮釋下相當到位，其實整部《軍中樂園》中，最重要的核心是以當兵時候的種種荒謬與笑話，去反思戰爭給人的無奈。 沒有人願意身處在一個如此的環境之中，但被大時代的氛圍所影響，每個人卻都開始依循著時代的規律，身處於上一代人的混沌，並以此傳達給下一代人。 如此的傷感，命運擺弄與大時代的共業，就都以片中老張的悲劇給表現得一清二楚了。 老張在電影中身為海龍教官，雖然威名響蕩軍中，但私底下仍然有訴不盡的寂寞。片中老張與主角小寶的關係，因為一次意外的契機變得緊密。之後小寶因為體能不堪負荷被老張私下遊說上級調離海龍，到八三夭就任，也開始了整個故事的主題。 雖然論軍階是長官與下屬，但老張與小寶仍然常在外頭談天說地，藉由這些橋段，我們能聽到老張訴說身為一個老兵的無奈、訴說對家鄉的無盡思念、訴說他對於平凡生活的渴望……更重要的是，我們藉由老張與一個新兵訴說思鄉情懷的舉動，看到他在剛硬外表底下，宛如長河般看不見盡頭的孤寂。 老張代表了老兵在戰爭中的孤寂，王柏傑飾演的主角同梯華興則是表現了年輕一代被捲入戰爭噩夢的恐懼。華興在電影中身為文弱的菜鳥兵，被老兵照三餐欺負。電影中的情節，亦不由得讓我想起以前聽過長輩講的軍中故事，像華興這樣的年輕人其實數也數不完，被整到殘廢甚至致死都有，更多的是都被軍隊裡壓下消息。 這種用現在的角度看似極為不公平的事，在當時的年代天天上演也絲毫不奇怪。說白了，那時候的砲彈照一三五二四六轟在金門的沙灘上頭，再難以想像的事也變得合情合理、再荒唐的事也沒人能夠解釋。每個人都活在陰影底下，每個人都忙著把陰影傳下去，如果沒辦法製造出自己的荒唐，怎麼能與時代的荒唐抗衡呢？ 當然，《軍中樂園》仍然有一大塊主題是藉由女性的不同面向去看待軍妓行業。在軍中的性工作者不論是自願的或是被迫，都有訴不盡的酸楚。主角小寶在八三夭中服役，從菜鳥到老鳥、從天真到世故、從抗拒荒謬到接受荒謬，性格就是在這些女性環境中被一點一滴的轉化了。 電影中的女性角色用不同的角度湊全了男性對女性的各種認知，有高傲冷豔、有貼心溫柔、有嬌豔世故……有人用美貌與身體武裝自己、有人冷眼看待外界，內心卻有訴不盡的苦楚，《軍中樂園》中看待軍中性工作者的角度，一面由這些女角色的表現中看出，另一面則由男主角小寶跟這些女性的互動中看出。 小寶在老張與紅牌侍應生阿嬌的結局中被震撼、因為華興在最後帶著侍應生做的決定而感到內疚、而在與妮妮理不清的情感揪結中看破時局的荒謬。 「離開這裡，找一個好姑娘，忘了八三夭吧」，正如八三夭主任最後的告誡，八三夭對小寶這樣的年輕人來說，正像是整個大時代的縮影：充滿無奈與苦楚，卻又硬是要用「軍中樂園」這四個華麗的外皮做包裝。 說到頭來，小寶不像是這部電影的主角，只是一個旁觀者，見證了整個時代的無奈景像。雖然《軍中樂園》在國片中有一層把題材推深的新意義，但製作過程中不合法的程序勢必為電影本身蒙上一些陰影，在整體節奏上的分配也有一些較為混亂的成份。最後總結，以 7.5 分評價本片。

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